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广西多民族文学六十年 ④ 20世纪70年代:跨海峡文学对话

2019/1/6 22:26:05   作者:黄伟林 广西文艺界   次浏览

  1971年,《广西文艺》复刊,更名《革命文艺》。《广西文艺》是全国文艺刊物恢复最早的刊物之一。“区刊”的恢复,意味着广西文学的复苏。1972年,《革命文艺》再度恢复《广西文艺》刊名。 

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    1972年,秦兆阳被宣布“解放”后到了河池都安,加入“三结合”创作组,受命写一部反映桂西大石山区“农业学大寨”的长篇小说。1975年,秦兆阳、蓝汉东等人合作完成长篇小说《穿云山》,1977年由广西人民出版社出版。

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    与秦兆阳等人创作《穿云山》同时,陈肖人、饶晓等人组成的百色创作小组创作了长篇小说《雨后青山》,小说1976年由人民文学出版社和广西人民出版社同时出版。

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    《雨后青山》和《穿云山》是70年代广西两部著名的长篇小说,它们留下了那个时代深刻的文化印记,既是那个时代的文学样本,也以文学的方式记录了那个时代的历史。

    除了民族性和地域性,海洋性和边疆性仍然是广西文学的有机组成部分。1973年,《广西文艺》第1期发表于峪的《南海捕鲨人》,这是海洋题材的短篇小说,引起人们的关注;到了1979年,因为中越边境战事,《广西文艺》又开设了专栏“自卫还击,保卫边疆”,刊登许多中越边境战事的文学作品,边疆题材又成为引人瞩目的文学题材。

    70年代的广西文学,主要有两股新生力量。一股力量是“文化大革命”前受过大学教育的一批大学生,逐渐走上广西文学的前台,代表人物主要有蓝怀昌(瑶族)、韦一凡(壮族)、陈肖人、凌渡(壮族)、潘荣才、彭匈等人;另一股力量则是所谓“知青作家”,代表人物主要有聂震宁、冯艺(壮族)、杨克、林白、孙步康(壮族)等人。这两股新生力量70年代已经崭露头角,写出了他们稚嫩的作品,蓄势待发。

    1976年,“文化大革命”结束,意味着一个时代的终结。1978年,改革开放启动,意味着一个时代的开始。

    70年代的最后一年,广西文坛传来佳音。

    在人们心目中,广西出现《刘三姐》这种淳美的民族土特产是可以理解的,但人们无法想象,广西能够最早出现充满实验意味的文学洋产品。如今我们很难相信,中国的探索戏剧是从属于边远地区的广西开始。1959年支边到广西艺术学院任教的谢民是中国探索戏剧的开拓者。《剧本》1979年第8期发表了谢民的探索话剧《我为什么死了》,谢民称之为“悲喜剧”,这是中国戏剧界最早的探索话剧,发表后受到国内外的广泛关注,被罗马尼亚编入《二十世纪中国戏剧选》,先后由罗马尼亚雅西市瓦·亚力山德国家剧院和布加德斯特演出。《罗马尼亚画报》中文版1982年2月发表文章,称它为“最近似于欧洲话剧传统的一部剧本”);戏剧家沙叶新认为“此剧不同凡响,令人耳目一新;非但思想内容深刻,艺术形式也极为别致”。

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    《邕江》1979年第1期发表了李栋、王云高(壮族)合作的短篇小说《彩云归》,《人民文学》1979年第5期转载。《彩云归》在当时大陆文坛“伤痕文学热”的氛围中,别具一格,将目光投注于海峡对岸,讲述了一个台湾军人思恋大陆,终于回归的故事。小说获1979年度全国优秀短篇小说奖,是首度获得全国文学奖的广西作家、广西作品,被译成英、法、日等五种文字向国外介绍。

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    飘零的彩云终究要回归,尹雪艳故事中的人性奥秘永远都存在。当李栋、王云高这两位广西本土作家以《彩云归》向海峡对岸的台湾眺望的时候,广西籍作家白先勇的作品也开始了渡海之旅。《永远的尹雪艳》于1965年在台湾《现代文学》发表多年之后,终于在1979年由大陆《当代》创刊号转载。这是台湾小说首次登陆中国大陆刊物。两岸的广西作家以不约而同的方式展开了具有历史性意义的文学对话。广西作家以这样的对话完成70年代的文学谢幕,堪称中国文学史上一个有意味的形式。(待续)


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